孤戏红尘

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重生
2022-01-05 05:47:01

源自两(liang)千六百多年(nian)的复仇故事(shi)“赵氏孤儿”不(bu)断展现出其宏伟的人性主题,深厚的历史(shi)底蕴和广(guang)阔的人文背景,形成了一次又(you)一次的国际改编和表演热(re)潮。

面对抽象的高古情怀和自愿的道德世界,中国戏曲刻意(yi)留白。“但是,在(zai)物质意义上的现代世界生(sheng)存了(liao)多年的我们可以(yi)理解为忠义甚至献儿而(er)做的壮举是不(bu)可避免的障碍。”高子文说,从“孤(gu)儿”复仇的角度来看,现代观众首先考虑(lv)了他的内心。

在林兆华的话剧作品中,孤(gu)儿最终拒绝报仇。

但(dan)是,在这(zhe)部剧中,“赵氏孤儿”牢牢(lao)把握(wo)观众的信任仍然是戏曲本身的故事和人物之间的冲突。这次徐俊导演改编的重要贡献之一(yi)就是加入两个孩子的视角。首(shou)先,被杀婴儿的幽灵自始至终伴随着父亲。他质疑父亲为完成公主托孤而牺牲(sheng)儿子的(de)生活(huo):对(dui)儿子的爱与抚养(yang)不是更大的承(cheng)诺吗(ma)?这个问题令人震惊。它不仅加深了对主角程婴人性的挖掘,而且还探索了(liao)现代的想象主题的深化。另一个角(jiao)度是长大后赵氏孤儿。他了解了真相,面对养父的爱与恨交加关系(xi),最终迫使抚(fu)父自杀。他(ta)怀着恐惧而用一只刀子杀死了(liao)屠岸贾.他还报仇(chou)了谋杀父亲和解(jie)杀婴之痛。因此(ci),他(ta)被称为“屠杀(sha)之子和复仇的儿子”也非常深切。特别是在下半场,“画廊回顾(gu)”和“禁止宫殿看(kan)到母亲”,似乎没有必要,并且有重复而累积的感觉(jue)。由于下半场主要的戏剧集中在赵氏孤儿身上,程婴成为配角(jiao),但在最后哭墓时(shi)又(you)被拉回(hui)并加强了。整个戏似乎讲了两个故事:上半(ban)场是程婴重承(cheng)诺放弃(qi)孤儿(er);下(xia)半场,赵氏孤儿寻求(qiu)根源。两(liang)者之(zhi)间的结构似乎有点松(song)散,戏剧冲突和矛盾缺乏(fa)有机统一。主角的游移使主题还不够清晰:您想探索程婴(ying)重承诺(nuo)而放弃子的道德命题,还是表现出赵氏孤儿克服了恐惧刺杀养父的仇恨心(xin)理?从几百(bai)年来《赵氏孤儿》的改编来看,无论如(ru)何改变,程婴的主线都没有变化。戏剧(ju)矛盾始终围绕着程婴展开(kai)。程婴内心痛(tong)苦和冲突也是最感动观众的地方(fang),这(zhe)也是各种歌唱中最有功绩的部分。这表明中国人重(zhong)视草泽医务(wu)人员重承诺的故事,而不是(shi)“王子复仇记”。

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